Неудача Ридли Скотта Дюна : 40 -летие откровения
На этой неделе исполняется четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Дюны , кассового провала, который с тех пор культивировал последовавший последовавший культ. Это резко контрастирует с недавними адаптацией на большом экране Дениса Вильневе к классическому роману Фрэнка Герберта. Участие Ридли Скотта, прежде чем Линч взял бразды правления, остается в значительной степени неизвестным - пока сейчас.
133-страничный драфт заброшенного Скотта Дюна , написанный Руди Вурлитцером в октябре 1980 года, был обнаружен из Коулманского архива удачи в колледже Уитон. Этот сценарий, предназначенный как первая часть эпоса из двух частей, показывает поразительно другое видение, чем интерпретации Линча или Вильневе.
Первоначальный сценарий Фрэнка Герберта был признан чрезмерно верным роману и кинематографически громоздким. Скотт, после просмотра, выбрал несколько сцен, а затем заручился Вурлитцером для полного переписывания. Полученный сценарий, сохраняя сущность книги, вводил уникальную чувствительность.
Многочисленные факторы способствовали краху проекта: смерть брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике (спрос де Лаурентиса), бюджет на воздушном шаре, превышающий 50 миллионов долларов США и очарование проекта Universal Blade Runner Полем Тем не менее, ключевым фактором, как показано в шедевре в «Отказ» - Дюна Дэвида Линча , было отсутствие сценария универсального признания.
Была ли адаптация Вурлитцера кинематографической неудачей или просто слишком темной и политически заряженной для основного блокбастера? Подробный анализ сценария позволяет читателям сформировать свои собственные выводы. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались от комментариев, сам сценарий говорит о многом.
более темный Пол Атрейдес
Сценарий открывается с последовательности мечты с изображением апокалиптических армий, предвещающих судьбу Павла. Визуальные описания богато запоминающиеся, демонстрируя фирменную стилистическую плотность Скотта. Семилетний Пол, далеко от изображения Тимофея Чаламета, подвергается испытанию боли, его литания против страха сочетается с его матери, подчеркивая их психическую связь. В то время как в версии Линча была изображена образа горящей руки, в версии Скотта подчеркивается «дикая невинность» Пола и напористую природу. Сценарий даже включает в себя вспышку, демонстрирующую превращение Павла в мастер-меченые. Это контрастирует с изображением Линча, где уязвимость Павла создает другой вид напряжения.
Поминка Императора и политическая интрига
Сценарий вводит ключевой поворот: смерть Императора, которая служит катализатором для последующих событий. За похоронами Императора, мистическим зрелищем, сопровождается встречей Лето и Барона Харконнена, повторяющего знаменитую линию: «Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную».
Навигатор Гильдии и Арракис
Сценарий изображает гильдию навигатора как странного, мутированного Spice Creature, поразительного визуального элемента, отсутствующего в фильмах Villeneuve. Прибытие Atreides на Арракис изображена средневековой эстетикой, подчеркивая мечи, феодальные обычаи и экологическое опустошение. Сценарий подчеркивает неравенство в классе и городской ущерб, черпает вдохновение из битвы при Алжире . Новая сцена действия показывает, что Пол и Дункан участвуют в жестоком борьбе бара, отъездом от более тонкого подхода романа к конфликту. Сцена также представляет Стилгар, лидера Фремена.
Глубокая пустыня и жестокая конфронтация
Поиснув Пола и Джессики интенсивно включает в себя аварийную посадку и душераздирающее путешествие. Встреча Павла с адаптацией Сэнд -червя зеркала. Сценарий, в частности, пропускает инцестуальные отношения между Полом и Джессикой, значительное изменение от более ранних проектов, которые разозлили Герберта и де Лаурентиса. Однако сценарий все еще включает в себя момент физической близости между матерью и сыном. Встреча Фремен и дуэль с Джамисом изображены с графическим насилием, зеркальными, но расширяющимися, сцены из фильма Линча.
Церемония водой жизни и новая королевская семья
Сценарий завершается церемонией водой жизни, мистическом и эротическом ритуале с участием шамана и песчаного червя. Джессика становится новой преподобной матерью, а Пол и Джессика принимают Фремен. Сценарий заканчивается тем, что Пол и Джессика вместе с Чани представлены как новая королевская семья, создавая почву для будущего конфликта.
Смелое, ревизионистское видение
Scott's Dune , как представлял Вурлитцер, представляет более темную, более политически заряженную интерпретацию романа. Пол - менее неохотный герой и более амбициозный лидер, желающий использовать безжалостную тактику для своих целей. Сценарий значительно расходятся от работы Герберта, демонстрирует сильное внимание на экологических, политических и духовных элементах истории. Его зрелые темы и графическое насилие, вероятно, способствовали его отказу, но также дает уникальный взгляд на эпос Герберта. Наследие сценария, однако, выходит за рамки его нереализованного потенциала, предлагая увлекательный взгляд на альтернативную Dune Вселенную. Устойчивая актуальность тем Герберта - распада окружающей среды, фашизма и необходимости в обществе пробуждения - вывода, которые Dune будут продолжать очаровывать зрителей для будущих поколений. Возможно, 
, другой режиссер принесет версию 
Dune 
на экране, которая полностью охватывает его экологические и политические сложности.
